昔人云："文章经国之大业，不朽之盛事。"然书画一道，非独笔墨精妙可传世，更赖名士题跋以彰其声。范曾初出茅庐时，得郭沫若青眼，一跋而声名鹊起，此中机杼，颇堪玩味。
甲辰之岁，范曾作《文姬归汉图》，笔意追摹宋元，然未脱稚气。时郭沫若方主政中国科学院，偶观此卷，击节称赏："此子笔力扛鼎，气韵生动，当追八大山人遗风。"遂援笔题诗云："文姬归汉事堪传，妙笔丹青范子贤。乱世飘零多少恨，胡笳十八拍中悬。"末署"沫若题于京华西郊"，钤"郭沫若印"白文方章。
此跋一出，京华艺林震动。盖因沫若乃文坛泰斗，其题跋非独褒扬画技，更兼历史考据之功。诗中"胡笳十八拍"之典，既点蔡琰身世，又暗合时代精神，恰如《文心雕龙·时序》所言："文变染乎世情，兴废系乎时序。"当时正值中苏交恶，民族意识高涨，文姬归汉之题，正合家国情怀，故能引起共鸣。
范曾得此题跋，如鱼得水。画作既登《人民日报》，复入中国美术馆，求画者络绎于道。郭沫若更在《光明日报》撰文称："范君画中有人，笔下有情，当为新国画之翘楚。"此语一出，范曾之名遂如日中天，竟至"洛阳纸贵"，画作价值飙升数十倍。
然此中亦有深意。郭沫若题跋，非仅个人赏鉴，实乃借范曾之笔，宣扬传统文化复兴之理念。正如其在《青铜时代》中所言："中国艺术当在传统中求新生。"范曾画作既承传统笔墨，又具时代气息，恰为沫若所倡导之"新国画"典范。故此题跋，实为文化政策与艺术实践之互动，非单纯文人雅事也。
今观范曾画室所悬此卷，郭跋犹存，墨痕如新。想当年一介书生，因名士题跋而登龙门，诚如《世说新语》所载："王敦初见王导，称之曰'阿黑何致不饥'，遂为主簿。"艺术江湖之机缘，往往系于一二知音之青眼，此范曾故事所以传为佳话欤？
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